September 29th, 2016

(no subject)

Одна из картин Караваджо неаполитанского периода с интереснейшей судьбой. После триумфа "Семь добродетелей" картину пытались выкупить множество раз, но городской совет принял отдельный закон о том, что "добродетели" отныне никогда не покинет пределы города и ни одному человеку не дозволено будет снимать копию. Граф Вилламедьяна, пытавшийся купить картину и получивший отказ однажды наведался к художнику прямо в мастерскую, когда тот дописывал своего "Голиафа". Пораженный увиденным, граф выразил желание приобрести "Голиафа" на что получил вежливый отказ Караваджо в связи с тем, что эта картина пишется под уже оплаченный заказ, и потому не может быть продана. Но дабы не злить влиятельного гостя, Караваджо предложил тому написать новую картину, уже персонально для него. Граф охотно согласился, и вскоре Караваджо пишет нового "Голиафа", где в образе Давида изображает своего слугу Чекко, а в образе головы Голиафа явно угадываются черты самого заказчика, графа Вилламедьяна. Точно неизвестно, что послужило причиной такого странного выбора. Возможно, что Микеланджело таким образом "отомстил" любвеобильному графу, откровенно "запавшего" на Чекко.

Вскоре граф получил готовую работу и радостный отправился к себе домой. Где и был убит одним из своих многочисленных ревнивых любовников. Родственники графа посчитали картину причиной трагедии и поспешили избавиться, продав сторонним покупателям. Которые вскоре погибли по непонятным причинам. Так картина переходила из рук в руки, оставляя за собой трупы, пока не попала в владение английского короля Карла Первого. Которому вскоре отрубили голову.
Так что если кто-нибудь вдруг возжелает приобрести это полотно, то я бы не советовал это делать.. так, на всякий случай. Береженого, знаете ли ....

Из всех видов искусств для нас важнейшим является революционная живопись

Франсуа Виойн, Артюр Рэмбо, Микеланджело Мирези из Караваджо.. как-то так странно получается, что судьба с трагическим окрасом словно накладывает отпечаток и на судьбу произведений этих творцов, будь то их стихи или полотна

Вот ещё картина с удивительной судьбой: "Распятие апостола Андрея". Эту работу заказал Караваджо вице-король Испании Хуан Альфонсо, планировавший продемонстрировать своему королю Филиппу Третьему истинную преданность народа Неаполя(в тот период находившегося под властью испанской короны) идеям католицизма, святой римской церкви, и лично дорогому и любимому товарищу Филиппу. Работа должна была быть завершена к 30 ноября, дню почитания святого мученика. Когда работа была закончена и на её просмотр пожаловал сам заказчик говорят, что с ним случился сердечный приступ: Хуан Альфонсо рассчитывал увидеть благородный лик святого, нимб над головой, свет с небес.. словом, он ожидал увидеть работу в традиционных знаковых системах, не оставляющих зрителю никакого выбора и явно указывающей на всю ничтожность человека перед мощью Всевышнего. А вместо этого он встретил то, за что так ненавидели Караваджо в Ватикане но обожали в народе: реалистичность. Самое страшное явление для церкви. Невозможно вызвать ощущение трепета демонстрацией реальных страданий человеческих. И случилось то, чего до смерти боялся вице-король и клир: на демонстрации картины город взорвался. Это был первый в истории Европы случай, когда картина ( картина!) спровоцировала бунт. В городе начались беспорядки, на улицы были введены войска. Жители неаполитанских пригородов (беднейших в Италии, в которых эпидемии были частыми гостями) увидели в старухе с зобом (типичная болезнь неаполитанской бедноты) самих себя, а в апостоле - своего покровителя и защитника. В городе вспыхнуло восстание.
К вечеру картина была снята и уже ночью под охраной и конвоем (!!!!) погружена на корабль, который уносил её прочь от неаполитанских берегов


Пророчество картин

Да, она самая. "Усекновение головы Иоанна Крестителя", которую Караваджо написал для оратории собора св. Иоанна, в которой рыцари исполняли псалмы. Мне кажется, это было очень большой ошибкой- бежать на Мальту. Маленький остров, тесен круг общения, а предположить, что с характером Караваджо в такой замкнутой среде неминуемо возникнут трения особого труда не составит. Но во время скитания и бегства от папских ищеек этот вариант представлялся Микеланджело оптимальным.
Для меня эта картина загадка. Если посмотреть структуру собора легко заметить, что эта работа напрочь выбивается из всего ансамбля праздничных торжественных фресок, мозаик и позолоты. Собор св. Иоанна на Мальте является самым дорогим собором мира, дороже чем сам собор св. Петра в Ватикане.



Мальтийский орден бедным никогда не был, а имея явную ориентацию на аристократический состав( командорами и приорами Ордена нередко бывали принцы крови, включая брата французского Филиппа-Благочестивого) недостатка в средствах Орден никогда не испытывал. Весь собор, каждая деталь алтаря, каждая секция органа и вся лепнина балюстрад - покрыты натуральным золотом. Золото везде и всюду. На полу- надгробные мраморные плиты захоронений рыцарей, а в верху тонны золота. Один этот собор наверное стоит больше, чем вся Мальта вместо с Гоцо. И вот в этом ослепительном роскошестве темная ниша Оратории, более похожий на склеп, чем на соборный придел, и в глубине которой вот этот мрачный кровавый ужас.



А теперь смотрим ближе:



Подпись Микеланджело. Караваджо подписал свою работу кровью Иоанна Крестителя. Ох.....

Буквально через месяц он возвращался ночью из таверны в обществе таких же подвыпивших рыцарей. Компания шумно спорила, и понятно, что в одном из домов открылось окно и их попросили уменьшить громкость. Просьба господами рыцарями была проигнорирована, на что в ответ им на головы вылили эээ.. содержимое ночных ваз. Взбешенные, вонючие и мокрые они влетели в дом и поколотили хозяина, а кто-то в пылу и проткнул того кинжалом. На суде потерпевший не смог узнать никого из нападавших, кроме Караваджо. Художника схватили и бросили в яму глубиной 4 метра и изрисованной графити тех несчастных, которые сидели раньше. Это была камера смертников.